Вторник, 27.06.2017
Мой сайт
Меню сайта
Статистика

Онлайн всего: 1
Гостей: 1
Пользователей: 0
"Любимые, жаль – я не вернулся раньше. Был занят.
Новые песни должны были быть записаны.
Некоторые пришли после отправки моей младшей дочки в школу.
С чашкой чая в одной руке и гитарой в другой я, бывало, копался в черной дыре музыки, и несколько часов позже, приветствовал прибытие новой песни. Некоторые пришли как вдохновения поздней ночи, когда я играл на старом фортепьяно моего отца, которое он купил в магазине у отца Брайана Эпстайна в Ливерпуле. Другие появились в студии звукозаписи над импровизированными инструментальными слоями – горячими co сковороды. Две из них пришли, когда я сидел без дела в отпуске, бренчал в прохладном воздухе кондиционированной комнаты, когда солнце палило снаружи.
Однажды, у меня были песни, я начал задумываться с кем их делать. Я огляделся в поисках продюсеров, чьей работой я восхищался, и договорился встретиться с ними; суть идеи, что один из них захочет выделиться, и мы сделаем остальные песни вместе. Фактически, я получил удовольствие работать со всеми из них по многим причинам, и закончил с четырьмя продюсерами. Моё единственное беспокойство было то, что записи, возможно, не сочетаются вместе, но я понимал, что не только факт, что я пел, хочет держать их вместе, но треки альбомов Beatles были часто чрезвычайно отличными друг от друга, и что работало ok!
Прежде я встретился с Полом Эпвортом, чья студия в то время была над магазином на улице Лондона. Он сказал мне, что у него уже есть идея, на которой, он полагал, мы можем импровизировать. Он посмотрел на одну из гитар в студии и сказал: "Мне интересно, что за секреты, которые гитара хранит для нас, чтобы найти?" Я начал громко исполнять что-то на фортепьяно, пока Пол присматривал за ребёнком на ударной установке. Гитара отдала рифф, и довольно быстро у нас были намётки первого трека 'Save us'. Мы продолжили записывать 'Queenie eye', которую я строил на припеве из традиционной уличной игры, в которую я играл в детстве в Ливерпуле. На следующий день мы использовали подобную технику, чтобы придумать 'Road'.
Затем я подключил Итана Джонса, сына моего друга Глина Джонса, с которым я работал на записях Beatles и Wings. С Итаном, полным гластонберийским бородачом, было легко ладить, и я почувствовал, что его стиль подходит моим более акустическим песням. Мы пошли в Abbey Road Studios и довольно быстро записали фонограмму 'Hosanna'. Позже, в моей студии в Сассексе, мы записали 'Early days' – песню, основанную на моих воспоминаниях о формирующих временах с Джоном до The Beatles, когда мы только начинали.
Было хорошо работать с молодыми продюсерами, чьи подходы были столь разными. Их цели были одинаковы, но различие их методов работы сохранило записи свежими и энергичными. Вместе мы закончили больше треков, чем выходит на альбоме. Они, без сомнения, появятся где-нибудь раньше или позже.
Марк Ронсон, модник и великий продюсер, был некто – я знал как друга, но никогда не работал вместе. У него был DJ'D на Нэнси и моей свадьбе. Он держал нас танцующими бипоп до ранних часов утра, так что мне уже нравилась его атмосфера, и конечно, я знал и любил его записи с Эми Уайнхаус и другие. Мы встретились в моей Sussex Studio и начали с песни, которую я написал тем утром в ожидании нашей первой сессии вместе. Мы продолжили записывать 'New' и 'Alligator', потом закончили их в Нью-Йоркской Avatar Studios.
Как другие продюсеры, я работал с энергией, в студии был сильным и чрезвычайно приятным. Как сын Джорджа Мартина, нашего великого продюсера Beatles, Джайлс Мартин был кем-то, с кем я был уже хорошо знаком. Я знал его с тех пор, как он был 'Twinkle in the eye', и наблюдал его взросление, видя его явление, как кого-то, кто сделал много тяжелой работы на альбоме любви Beatles. Мы работали вместе над музыкой к Олимпиаде, и записали песню для предстоящей видеоигры Bungie. Я спросил его, хотел ли бы он работать на нескольких моих новых песнях. Он согласился, поэтому мы отправились в AIR Lyndhurst Studios на севере Лондона и начали строить 'On my way to work', 'Everybody out there' и 'I can bet'. Потом мы взяли с собой все треки в Лос-Анджелес, где у нас было две комнаты в Henson Studios, и сделали финальные миксы всего присмотренного на фасаде ворот Лягушонка Кермита. В одной комнате Марк 'Спайк' Стент настраивался микшировать треки. Мы были по коридору в другой студии, убеждаясь, чтобы музыка была совершенно готова для Спайка, чтобы микшировать. Как только мы были довольны треком, мы брали его в микшерскую, чтобы сварить. После того, как мы прослушивали, что сделал Спайк, и делали всякие неизбежные щипки, мы возвращались в другую комнату и заканчивали новую песню. Иногда, в случае 'Appreciate' и 'Looking at her' мы непременно хотели написать и записать новые предложения для печи Спайка, чтобы испечь. Гудение было напряжённым, и в тот период была атмосфера для него, которая была положительно электрической.
Потом наступила фаза, когда много трудных решений должны были быть приняты. Что включить и что оставить от альбома. В каком бы порядке треки работали. Окончательные решения были приняты и мы непременно хотели исполнить законченную музыку друзьям, которые посетили. Наша команда менеджмента теперь знала, что мы выбрали. Когда у нас всё было на месте, записи отправились к Sterling Sound в Нью-Йорке, чтобы был записан мастер-диск для вашего удовольствия.
Мы вложили много энергии и усилий в создание этого альбома. Трудная работа? Нет, нисколько. Мы не делали музыку, мы исполняли её! Спасибо вам. Люблю, Пол"



Форма входа
Поиск
Друзья сайта
  • Официальный блог
  • Сообщество uCoz
  • FAQ по системе
  • Инструкции для uCoz
  • Copyright MyCorp © 2017
    Конструктор сайтов - uCoz