"Любимые,
жаль – я не вернулся раньше. Был занят.
Новые
песни должны были быть записаны.
Некоторые
пришли после отправки моей младшей дочки в школу.
С
чашкой чая в одной руке и гитарой в другой я, бывало, копался в черной дыре
музыки, и несколько часов позже, приветствовал прибытие новой песни. Некоторые
пришли как вдохновения поздней ночи, когда я играл на старом фортепьяно моего
отца, которое он купил в магазине у отца Брайана Эпстайна в Ливерпуле. Другие
появились в студии звукозаписи над импровизированными инструментальными слоями –
горячими co сковороды. Две из них пришли, когда я сидел без
дела в отпуске, бренчал в прохладном воздухе кондиционированной комнаты, когда солнце
палило снаружи.
Однажды,
у меня были песни, я начал задумываться с кем их делать. Я огляделся в поисках
продюсеров, чьей работой я восхищался, и договорился встретиться с ними; суть
идеи, что один из них захочет выделиться, и мы сделаем остальные песни вместе.
Фактически, я получил удовольствие работать со всеми из них по многим причинам,
и закончил с четырьмя продюсерами. Моё единственное беспокойство было то, что
записи, возможно, не сочетаются вместе, но я понимал, что не только факт, что я
пел, хочет держать их вместе, но треки альбомов Beatles были часто чрезвычайно
отличными друг от друга, и что работало ok!
Прежде
я встретился с Полом Эпвортом, чья студия в то время была над магазином на
улице Лондона. Он сказал мне, что у него уже есть идея, на которой, он полагал,
мы можем импровизировать. Он посмотрел на одну из гитар в студии и сказал:
"Мне интересно, что за секреты, которые гитара хранит для нас, чтобы
найти?" Я начал громко исполнять что-то на фортепьяно, пока Пол
присматривал за ребёнком на ударной установке. Гитара отдала рифф, и довольно
быстро у нас были намётки первого трека 'Save us'.
Мы продолжили записывать 'Queenie eye',
которую я строил на припеве из традиционной уличной игры, в которую я играл в
детстве в Ливерпуле. На следующий день мы использовали подобную технику, чтобы
придумать 'Road'.
Затем
я подключил Итана Джонса, сына моего друга Глина Джонса, с которым я работал на
записях Beatles и Wings. С Итаном, полным
гластонберийским бородачом, было легко ладить, и я почувствовал, что его стиль
подходит моим более акустическим песням. Мы пошли в Abbey Road
Studios и довольно быстро записали фонограмму 'Hosanna'.
Позже, в моей студии в Сассексе, мы записали 'Early days'
– песню, основанную на моих воспоминаниях о формирующих временах с Джоном до The
Beatles, когда мы только начинали.
Было
хорошо работать с молодыми продюсерами, чьи подходы были столь разными. Их цели
были одинаковы, но различие их методов работы сохранило записи свежими и
энергичными. Вместе мы закончили больше треков, чем выходит на альбоме. Они,
без сомнения, появятся где-нибудь раньше или позже.
Марк
Ронсон, модник и великий продюсер, был некто – я знал как друга, но никогда не
работал вместе. У него был DJ'D
на Нэнси и моей свадьбе. Он держал нас танцующими бипоп до ранних часов утра,
так что мне уже нравилась его атмосфера, и конечно, я знал и любил его записи с
Эми Уайнхаус и другие. Мы встретились в моей Sussex Studio
и начали с песни, которую я написал тем утром в ожидании нашей первой сессии
вместе. Мы продолжили записывать 'New' и 'Alligator',
потом закончили их в Нью-Йоркской Avatar Studios.
Как
другие продюсеры, я работал с энергией, в студии был сильным и чрезвычайно
приятным. Как сын Джорджа Мартина, нашего великого продюсера Beatles,
Джайлс Мартин был кем-то, с кем я был уже хорошо знаком. Я знал его с тех пор,
как он был 'Twinkle in the
eye', и наблюдал его взросление, видя его явление, как
кого-то, кто сделал много тяжелой работы на альбоме любви Beatles.
Мы работали вместе над музыкой к Олимпиаде, и записали песню для предстоящей
видеоигры Bungie. Я спросил его, хотел ли бы он работать на нескольких моих
новых песнях. Он согласился, поэтому мы отправились в AIR Lyndhurst Studios на севере Лондона и
начали строить 'On my
way to work',
'Everybody out there'
и 'I can bet'.
Потом мы взяли с собой все треки в Лос-Анджелес, где у нас было две комнаты в Henson
Studios, и сделали финальные миксы всего присмотренного на
фасаде ворот Лягушонка Кермита. В одной комнате Марк 'Спайк' Стент настраивался
микшировать треки. Мы были по коридору в другой студии, убеждаясь, чтобы музыка
была совершенно готова для Спайка, чтобы микшировать. Как только мы были
довольны треком, мы брали его в микшерскую, чтобы сварить. После того, как мы
прослушивали, что сделал Спайк, и делали всякие неизбежные щипки, мы
возвращались в другую комнату и заканчивали новую песню. Иногда,
в случае 'Appreciate' и 'Looking at
her' мы непременно хотели написать и записать новые
предложения для печи Спайка, чтобы испечь. Гудение было напряжённым, и в тот
период была атмосфера для него, которая была положительно электрической.
Потом
наступила фаза, когда много трудных решений должны были быть приняты. Что
включить и что оставить от альбома. В каком бы порядке треки работали.
Окончательные решения были приняты и мы непременно хотели исполнить законченную
музыку друзьям, которые посетили. Наша команда менеджмента теперь знала, что мы
выбрали. Когда у нас всё было на месте, записи отправились к Sterling
Sound в Нью-Йорке,
чтобы был записан мастер-диск для вашего удовольствия.
Мы
вложили много энергии и усилий в создание этого альбома. Трудная работа? Нет,
нисколько. Мы не делали музыку, мы исполняли её! Спасибо вам. Люблю, Пол"
|
